选择在暗夜沉默，却以玻璃雄辩炽热人生。

『玻璃艺术的特色在那里？许先生认为：其可塑性之高，非一般雕刻艺术可比，它原料取材容易成本较低，烧制器材简单而体积小，只要一有构想，任何时间均可进行烧制，可以说是最直接、最能迅速表现出艺术家思想的最佳创作素材。』。寒寂暗夜，这位先生以“玻璃”极辩出他的炽热人生： 

五、六十年代的新竹玻璃界，商情一片好前景，艺术创作则浑沌不明，少年分别在细工雕塑和琉璃珠两方区块，引领出艺术创作的前导曙光。烺烺金火，暗夜生辉，1950年，爷爷彷佛预知新生孙儿的命运，替他取了这个名字─金烺。
 
许金烺先生，新竹南寮人，生肖属虎。排行老二，父亲在生下七名男丁之后，携长子远行，从此无所闻问。母亲张氏不忍弃儿独力抚育，未几中风，重担落于少年金烺肩上。成绩虽然向来傲人，先生初中只完成一学期，旋即入范氏玻璃工厂打杂养家，当时年仅13岁。

范家经营手工串珠，金烺先生原先只做剥珠工作，不久即晋升制珠师傅。天生的玩心；玻璃、猫狗、诸葛四郎和花花草草，适时抹去13岁生命中的沉荷，玻璃在烈火中，似春花秋阳美丽极了！

少年悟到：“玻璃的价值，绝非一毛钱不到的玻璃珠”，理当更有用。因此，像大艺术家一样，藉由适当的媒材，传达自己的思想感情。14岁的他整合身边美好的事物以神奇的玻璃，热塑出最爱的狗狗，没想到少年的六件动物创作，意外地撼动业者对玻璃工业的刻板认知，像苏醒的女神，玻璃以她的美丽扭转低迷的艺品商情，引爆出台湾细工雕塑内外皆热销的产业奇迹，他也顺理成章地成了细工雕塑创始人之一。16岁成立独立工作室，他背着作品，奔劳布点于新竹苗栗之外的大城市。从此，展开与现实生活妥协，起起落落长达28年的商旅。

有人说，『灵感就是潜意识中酝酿而成的情思，猛然涌现于意识。它好比伏兵，在未开火之前，只是鸦雀无声的准备，号令一发，它乘其不备下总攻击，一鼓而下敌。』至此，他看似臣屈于命运的卑微匠商，其实不然，恰如厨川白村的论点，被环境摆弄的“苦闷”，它是艺术创作的佳酿。

画家米勒也说：「要创造美，最重要的是那酝酿在胸怀吐之而后快的情操，而非描绘的内容如何如何，这种情操也反映一位画家创造力的兴衰」，而艺术正是创造意义，稍慰生之悲怆。美学大师朱光潜也论及：「凡是艺术都须有一半是诗人，一半是匠人。他要有诗人的妙悟，要有匠人手腕，祇有匠人的手腕而没有诗人的妙悟，固不能有创作；祇有诗人的妙悟而没有匠人手腕，即创作亦难尽善尽美。」

当时未遇”伯乐”─新竹市文化中心主任洪惠冠和画家颜丙林两位先生之前，以学历背景论英雄的某些人士，虽然承认其技艺出众，却仍嗤呼他为”做风铃的”匠人。殊不知匠人妙悟沉默不语，其实胸中郁礧汹涌的许金烺早已“伏兵开火”数次：

1973年       发展人物系列 花卉系列 琉璃珠脸谱系列
1979年       发展第二代动物系列 第二代人物系列
1989年       细工雕塑新技法
1990年       琉璃珠鬼王面具系列
1992年       人物之芭蕾舞系列  体操系列
1993年       人物之武术系列  天使系列  佛像及中国历史人物系列

    这时期的琉璃珠，大小脱离串珠的标准规格，大多了，徐冷设备虽然简陋，先生以技术克服逬裂的问题，颜色以本土庙宇为宗，颗颗活泼美丽气势逼人。

1990年左右，金烺先生经历了工作以外不堪的风霜冷暖，却也意外地构筑出罗曼‧罗兰认为艺术创作应该有的“一间单房”，心中空出这“一间单房”,方能展开纯粹而不与人雷同的独立创作。很幸运的，此时也出现了温婉伶俐的夫人—朱雪塡女士。她支持许先生，关闭公司，放空生活，专事最爱的艺术创作。许先生对艺术贫贱不移的坚持，1995年终于有了回馈。

1994年政府推动”小区总体营造”、”建立地方产业文化”政策。翌年，新竹市举办竹堑国际玻璃艺术节，紧接一连串的玻璃名家接力赛，许先生打头棒。出击完美，他有了生平第一次的个展、个人专辑，杰出玻璃艺术家的定位从此不容置疑，也引起国际玻璃社会的注意，获邀前往韩国作技术交流。

同年，许先生沉淀得纯净，深居简出生活俭朴，”订单”两字被彻底尘封。十年来，除了计算机，生命里只剩下”创作”和”教学”。 不是不能，为何身着粗服甘于粗茶淡饭？他的回答是：「人生如流星骤逝，应勇于走正确的路。将营利视为生活目标，那么，作品受到欢迎时，必然接受订单大量复制，生命和时间将无止境地往下浪费。相对的，选择艺术创作，就必须不断研发开创新局、突破瓶颈引领发展，我的生命是向上冲刺的。」显然地，他宁愿选择在暗夜沉默，而以玻璃雄辩他的理想人生：

1997年  第二届竹堑国际玻璃艺术节参展，获国际玻璃社会肯定，正式与国际接轨，巴黎、纽约参展。
1998年       日本濑户国际玻璃展，日本兵库县加古川市琉璃珠个展
2000年       日本大阪全国玻璃细工雕塑技术指导教师
2001年       日本奈良国际玻璃大展海外招待作家
2002年       安昙野国际玻璃大展示范表演
2004年  日本新岛国际玻璃展，仙台国际玻璃展示范表演
2005年     日本神户国际玻璃艺术大展，纪念震灾10年扩大活动，群贤毕集，主办单位邀20位国际玻璃名家逐艺。许金烺先生是唯一东方面孔的海外招待作家。

他的好功夫源自『耐力到那里，能力就到那里。』的观念，而执骜和毅力是根基，根基来自“玩心”。夫人认为“玩心”是他的特质。书柜透露清楚的讯息；从古树栽培到计算机、棋谱，充满好奇心的金烺先生兴趣广泛。面对陌生又感兴趣的 “新奇”，一定 “玩”得透彻、 “玩”得究底明白，能操控裕如，才肯罢休，本本翻烂补丁的书，证明他的头脑宽阔而且充满能量。玻璃这一区块，他由材料数据研究看到工程，重庆南路所能有的书都齐备，破旧和笔记显示他也可以是玻璃工程师，杰出需付出代价，“匠人”因博闻好学而成大师。法‧罗丹小时候，因为贫穷而选择不必花钱的公校黏土开始习艺，金烺先生也为同样的原因和玻璃共度岁月。

玻璃逐渐升温施与不同热度；即如巨蛇苏醒，若准备猎食或缓移也可雷霆狙杀，表情更是丰富，有时冷硬如铁石，似岩浆蜿蜒狐媚，像嗜睡趴趴熋可爱可恼，俨然巨岩奟吼威震八方，美人清泪更是惹人心惊。就有人喻玻璃如苍穹，任何媒材都没它透明神秘，冰冷固执深藏诡谲。烈火创作逾40年的许先生，让它变得美丽驯良。他说：「你有多大本事，就要有多大责任。」，金烺先生对学生的用心亦如对待玻璃一样，十年来每周一次的上课，周周不断研发新本事，次次皆惊奇！实力可畏固执可敬， 让1995年的首批多名学生皆 “不可能毕业的”，至今仍追随他，威尼斯‧穆拉诺岛的金箔琉璃珠卖价由17至38欧元不等，气泡蕊心花珠则标价89欧元，而这种花珠只是许金烺给学生的基础课程。

正如同英‧勃朗宁：「一个人的抱负要超越他所能掌控。」，和他一起长大的许建崧先生说：「他脑袋装的，永远是他双手做不出来的。」。这意味着；金烺先生永远有一个最顽强的对手—自己！他得追赶自己。建崧先生解释：「目标多高抱负多远，远不如行动。生活单纯思考单纯，心力自然集中力量自然伟大。每日思考“双手做不出来的”，那日想通，马上实验，自是水落石出云开月明！」兰花的“多层镶入”技法，先生思索了两年才得到解答，也毫无保留地教给了学生。

大文豪巴尔札克，夜半雪中来回踱步只为了一字半句，许先生也常常半夜起床燃升火龙寻思解疑，他们选走暗夜寂寞路。独醒，清楚为自己写下炽热人生，印度诗哲‧泰戈尔在【新月集】：「…巷里黑暗而寂寞，…我愿我是一个更夫，整夜在街上踱着，带着我的灯笼追赶那影子。」。

蓦然醒觉；许金烺先生不也就是泰翁笔下的“暗夜更夫”么？观赏者、后辈，因为他的夜不眠，得甜蜜酣睡。 

 侯怡安  2006年6月18日 
 ─ 琉璃珠艺术工作者 ─

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附：许金烺先生的《玻璃之心路历程》

    我的玻璃路

    人生旅途里像千万颗流星飞逝，掌握最亮丽的一颗，是自我期许，也是努力的目标。历经五十余载风雨考验，耕耘属于自己的那颗流星，在暗夜里，勇敢面对无知未来的挑战，它平凡却是我最亮丽的一颗「玻璃工艺」。

    生命是一种自然永恒的延续，艺术是一种思绪剎那的定位。为使玻璃工艺达完美的理想之境，四十余年来不断研发「玻璃火熔细工雕塑」技法，在现实与理想冲击下，毅然投入创作行列。一九七O年初研发出台湾第一件琉璃珠创作作品─「脸谱」。

    一九九五年与文化中心合办「玻璃火熔细工雕塑」成人教学，奠定成人教学之基础。一九九八年触角延伸至国外，参加美国在日本濑户举办的「国际玻璃大展」及日本加古川的琉璃珠个展。二OOO年在日本大阪针对玻璃工作者之教学活动担任指导教师，九月受聘于青草湖小区大学「琉璃珠班」担任教师，藉此培育更多「玻璃艺术」创作人才，也将新竹的文化产业「玻璃艺术」与国际接轨。

    二OO一年受邀日本奈良举办的「国际玻璃火熔细工雕塑展」海外招待作家、现场示范「玻璃火熔细工雕塑」人物作品及「面具琉璃珠」演出。

    许金烺于一九九五再从新研发新技法、设计图案、造型及琉璃珠教学推广，目前学生已遍布台湾及世界各地，新竹琉璃珠在珠体、图案、技法及色彩运用上让小小琉璃珠更有创意更为晶莹剔透，是一种创新、突破传统琉璃珠之技法及造型。

    国内琉璃珠新人辈出，曾俊豪、郭原森、柏文倩、石天琪、林孟洁、官慧文、黄乙娟、朱雪填、侯怡安、邱永年、李依璇、陈静芳、吴世兴、洪金法、吴艾雯、王美环、申美丽、蔡菱香、赵原德、吕燕华…等优秀新进作家，将卷附法琉璃珠的特色，发挥得淋漓尽致，珠体造型上展现作家个人特色，图案的设计及技法表现，让每位作家各有广大挥洒空间，在色彩运用更显见到每位作家独特之处，每一颗琉璃珠也正是一件缩小艺术品。台湾现代创作琉璃珠正刚起步，期许未来能将新竹的「玻璃工艺」扬名于国际。从事研发、创作，过程是辛苦的，结果也未必是快乐，但却值得骄傲。