王侠军：有太多人做电影了，你要找到一个别人没有走过的，一个新鲜的事，我觉得玻璃，我想在世界各地玻璃的艺术刚刚在萌芽，刚刚在启动，那时候我觉得中国人完全没有碰过这一块。所以我觉得我假如去投身玻璃，大概是一个蛮有意思的一个创举吧。这个当然是一个潜意识里面的问题。事实上，我想最直接还是玻璃本身的魅力，一个小小的文镇，它是一个磨砂的，平常我们看一个东西，就看它表面而已。可是那个文镇翻过来是个透明的，我看到了一个东西的另外一面。

    许戈辉：这块文镇你是什么时候得到的？它陪伴了你多长时间？

    王侠军：我想陪伴大概20年吧，在家里，放在那个地方，搁在桌上，永远不会去多看它一眼，可是觉得在30岁的时候，突然翻过来一看，这个材料有意思，而且这是做的是一个印度非常装饰性的一种仪式的神牛。我心里想，为什么不是中国庄严的庙堂里面的一种吉羊呢？我可以把它设计成中国的吉羊。所以对这个材质开始有兴趣了。

    许戈辉：但是我问你，如果那个时候你在台湾的电影界是一个赫赫有名的大导演，不断的有各种各样的片子来找你拍，你旗下又云集了很多大明星。那个时候，如果要是那样情况的话，你觉得你还走得了吗？

    王侠军：那个我想也是因缘际会。我想那时候台湾的电影也非常不景气，我们讲这个僧多粥少。一年从几百部，两三百部的电影，每年两三百部的产能，然后突然间到几十部，甚至到几乎快个位数。我想这个对一个喜欢创作的人来讲，空间越来越小。大家要去争那一点点的饼。这时候我想在这样的一个环境，虽然我那时候已经在做导演，而且也很多的机会在谈。可是你发现那个东西好象非长久之计，可是做很多的工艺，它可以百分之百的完全按照你的意思去做。它即使不按着意思，你要非让它做也是没办法的。我想做玻璃是其中的一个。

    王侠军：当然玻璃那时候是一个非常新鲜的世界，对我来说非常新奇的一个空间。1962年开始推动的一个把玻璃当作创作材料的一个艺术的运动。突然间把这个在人类、科学、科技跟在人类生活里面发挥非常重要功能的玻璃，又另外建立了一个新的舞台，这个舞台是文化的，是艺术的，是创意的，是喜悦的。所以对我来讲，它几乎无所不能，常常说最简单的例子，它可以薄到像一张纸，它可以细到像一根线一样，所以绝对可以满足你所有的想像的空间。

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