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“错彩”涂画法-----“金涂”法[琉璃艺术论坛]-中国琉璃网_China's Glass Culture
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标题: “错彩”涂画法-----“金涂”法
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“错彩”涂画法-----“金涂”法
汉代金银错的主要装饰手法,这从汉人对“错”字的解释:“错,金涂也”。
根据文献记载和出土实物,“金涂”法主要工序如下:
(1)制造“金汞剂”:“金汞齐”的制造是一个化学过程,即是把黄金碎片放在坩锅内,加温至摄氏四百度以上,然后再加入为黄金七倍的汞,使其溶解成液体,制成所谓的“泥金”。
(2)金涂:用泥金在青铜器上涂饰各种错综复杂的图案纹饰,或者涂在预铸的凹槽之内
(3)金烤:用无烟炭火温烤,使汞蒸发,黄金图案纹饰就固定于青铜器表面
这种方法,今天有人称为“鎏金”,但古代叫“金错”。因为古代图画纹饰也叫“错”。
《史记·赵世家》:“翦发纹身,错臂左衽”。原注:“谓以丹青错画其臂也”。
古代画彩也叫“错彩”,钟嵘《诗品》卷中:“汤惠休曰:谢(谢灵运)诗如芙蓉出水,颜(颜延之)如错彩镂金”。
错彩和镂金是两码事:第一种镶嵌法,"镂金"法;第二种方法,即“金涂”法,就是“错彩”。如果把全器都涂上金,而没有“错彩”,没有任何花纹图案,是素面,就不能叫“金错”。
在汉代青铜器工艺的流程中,有一道专门的金银错工序,负责这道工序的工人,叫“金银涂章文工”,“章文”是文章、纹饰的意思,所谓“金银涂章文”,就是在青铜器上,用金银涂饰花纹图案。由于汉代有“物勒工名”的制度,所以,在一些汉代金银错青铜器铭文中,常常见到有“金银涂章文工”,“黄涂工”,或简称“涂工”的工种名字。
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在现存的战国秦汉金银错铜器中,多数是用这种“金银涂”方法制成的。
我们发现,许多被考古和文物专家称颂的一些精美金银错青铜器,它的金银错纹饰脱落处,没有任何凹痕,一眼就可看出,其金银错纹饰不是嵌上去的,而是涂上去的。
一九八七年河北省平山县中山王墓出土的金银错虎吞鹿器座,是举世公认的金银错代表作品,但细心的人一定会发现,这件器物虎尾上的金错纹饰脱落了一小块,但脱落处并没有丝毫凹痕,明知不是嵌的,而是涂的。
传为河南省洛阳金村战国墓出土的错金银斗兽纹镜,也是公认的金银错精品,但仔细观察,发现错金脱落处,也无任何凹痕,一看便知是用的“金涂”法。
美国沙可乐美术馆的鸟纹壶,是一件公认的金银错精品,但其金银错脱落的地方,也没有任何凹痕,一望便知为“金涂法”产品。

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长55.5厘米 高22.1厘米,河北平山县三汲公社中山王墓出土,河北省文物研究所收藏。
 
虎、鹿皮毛斑纹均用金银镶错而成,生动逼真。虎的项部和臀部各立一个长方形銎。銎两侧同饰山羊头面,羊口即为銎口。沿两銎口直线相交,可成84度交角,接近直角,安上屏扇恰成曲尺形。虎腹下铸有竖读铭文:“十四祀,,啬夫(徐)戠,(制)省器”12字。整件器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构,增加了器物的艺术效果。此文物构思巧妙,铸工精湛,在国内十分罕见,故定为国宝。
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我国古代金银错的装饰题材和内容,主要有下面几种:
1、铭文:
青铜器上的铭文是在商代出现的,最先是铸造的,战国秦汉多是刻的或錾的,但是,无论是铸的,还是錾刻的,铭文与铜器的本色没有区别。
从春秋时期错金银工艺兴起后,人们在铜器上用黄金错成铭文,这样,铭文就熠熠生辉,人们一见到青铜器,金光闪动的铭文,就抢先进入你的眼睛,尤其是,青铜器经过地下千年埋藏,其表面已变成深色的“绿漆古”或“黑漆古”,而金错铭文,则数千年光辉丝毫不减。
目前我们能见到最早的错金银青铜器,就是一件错金铭文的栾书罐,是春秋中期的,器高四八.四公分,素面,颈至肩下,有金错铭文五行共四十字。铭文大意是:在正月季春,栾书作此器,用以祭祀祖先,希望长寿,子孙永宝用。栾书是春秋时期晋国的大臣,卒于公元前五七三年。目前,我们尚未见到过比此更早的错金青铜器。
自公元前六世纪金错铭文开了个头,从此之后,竞相仿效,风行了近一千年,其高峰期是春秋后期至汉代。
金银错本身是一种装饰工艺,为了追求装饰美,铭文从此发生了变化,铭文的位置,从器内移于器表,并刻意进行经营。金错铭文一般使用各种美术字,其中用得最多的,是吴越鸟虫书。
鸟虫书又名虫书、鸟篆、鸟籀,是篆书中的花体,往往用虫鸟组成笔画,似书似画,饶有情趣。金错鸟虫书铭文,在春秋至战国早期,多用于兵器上,秦汉则见于壶等容器上,如上海博物藏金银错鸟篆纹铜壶和河北省满城西汉墓出土的金错鸟篆纹铜壶。


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有些青铜器金错铭文,虽然不是鸟虫书,但也有图案化、艺术化的倾向。如一九五七年安徽寿县出土的战国金错鄂君启节,上有金错铭文三一二字,字体似草叶篆,线条劲细飘逸,横竖笔划交叉处,常常以圆点装饰,好似点点明星,散落于字里行间,非常美观。
2、几何纹图案:
金银错青铜器多用几何纹装饰,其中尤其以几何云纹最多见。
金银错几何云纹,与以往青铜器的几何云纹不同,其主要特点是,它既有几何图案所固有的严谨规则构成的骨法,而又在规则中求变化。如多使用细而匀称的云纹涡线,而旋转的细涡线之间,是用较宽的面来联结,这种纹饰富有节奏感和律动美,显得格外清新和活泼。几何图案的创新,是战国秦汉金银错工艺一个突出的艺术成就。
此外,几何图案,还有菱纹、三角纹、雷纹、勾连纹等,但都不是主要纹饰。
3、动物纹、狩猎纹以及各种动物造型的青铜器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描画等。
中国古代在金属器物表面镶嵌黄金丝或片的方法。又称金错。镶嵌银或铜,则为错银、错铜。工艺分制槽、镶嵌、磨错三步。多用于铜器或铁器表面装饰。已知出土的有春秋时期山西浑源的红铜镶嵌狩猎纹豆(如图,豆:盛食器和礼器。),河北满城汉墓错金博山炉、错金书刀、错金银豹等。
特种工艺的一种。在器物上用金属丝镶嵌成花纹或文字为饰。亦指用这种工艺制成的器物。
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错金的第一种工艺过程如下:
①制槽。在金属器物表面按花纹、图像、文字铸成或刻出△形槽,在槽的底面刻凿出麻点,以使嵌入的金属能牢固地附着。
②镶嵌。将金丝、金片凿截成所需要的大小、形状,嵌入槽内,捶打压实。
③磨错。用厝石(即磨石)将嵌入金属磨平,再用皮革、绒布蘸清水反复磨压,使表面光滑明亮、花纹清晰。
错金银多用于铜器表面装饰,也用于铁器装饰。
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错金铭文虎节

节,是古代用于军事和外交等方面的信物,是我国古代使者所持的凭证。目前我国已出土的节有:管形节、龙节、虎节等。这些节多出土于湖南、湖北、安徽等楚文化区域。
这件虎节长19厘米,最高11.6厘米,最厚1.2厘米。
它用青铜铸成扁平板的老虎的形状,虎成蹲踞之势,虎口大张,尾部弯曲成“8”字形。虎身上的斑纹铸有弯叶形浅凹槽,内贴金箔片,双面共用60片。虎眼、虎耳均由细金片勾勒出
在虎节的正面有错金的铭文“王命命车途”,从铭文可知,它是一件调动车马的信符。南越王墓出土的这件虎节,从文字、纹饰等方面看,与楚文化有渊源关系。它是迄今为止发现的唯一错金虎节


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河南洛阳金村出土。战国中晚期。镜背错金银。钮座圆形,周围有三处云纹,间以骑士斗兽图案。镜面用含钖量高的白色青铜制成,与镜背成分不同,是珍贵的复合镜,花纹也极细腻美观


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日本秀美美术馆


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战国 错金银狩猎纹镜 
说明:日本永清文库藏 径17.5厘米
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一般认为“错金银”工艺始于春秋中期,与铁器的发明有着直接的联系,盛行于战国中晚期至西汉时期。
然而,济南市博物馆收藏有一件商代晚期銎内式有铭错金目纹铜戈,在戈的援末与銎内相接处,正反两面各有两个错金环形目状纹饰;北京故宫博物院藏有一件商代错红铜的直内戈;商代遗址新干出土的钺表面纹饰中,也有错红铜工艺。
这些商晚期错金兵器的出现,将错金工艺的年代向前提了600多年。如果从工艺研究角度上说,错金工艺并不是以铁器的发明为先决科技生产条件。由此,有必要重新认识一下错金工艺的原始面貌。 


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馆藏的古代青铜器有铸槽的错金铭文或错金纹饰,在金丝的边缘,都能找到凸起的黑色氧化物。
青铜错金器一直是历代藏家青睐的古代青铜工艺装饰品。
金银与青铜氧化后所呈现出的不同金属光泽,彼此之间相映相托,使图案与铭文显得格外华美典雅生动。
战国时期的“错金错银”工艺制作复杂,材质昂贵,因壶、鼎、等礼器类的整体铸造工艺追求薄而均匀,所以错金铸槽工艺的难度也显得非常大。
一般我们现在所见到的错金,以带钩、兵器、车器、符节、兽形镇、铜镜等较小而壁面较厚点的器物上为多。


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