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大智不二（无相无无相）
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艺术家终其一生，寻找一种创作的完美精确语言，杨惠姗以琉璃材质的可能性，找到了自己的艺术语汇。融合“脱蜡铸造”与“热浇铸”两种技法，杨惠姗以“复铸法”，让原来写实的佛像，突然有了一种抽象的“相”。生命的无常，竟有琉璃能够如此贴切诉说。
“无相无无相”系列，意味着杨惠姗琉璃佛像系列的转变。在佛像作品中，原本的个别性、方便性，几乎都不见了，因为那是“我”，一种割舍不了的尘世固执；取而代之，是只用一张世间慈悲的像重复出现。《金刚经》里说：“一切有为法，如梦幻泡影” 。生命的虚妄短瞬，仿佛宇宙中的小小气泡，杨惠姗想象佛的慈悲，观想解脱困顿、不安的智慧，让她的心，平和安静。在似透非透的四方空间里，顿悟“非有非空”的自在无碍。
生命的无常，竟有琉璃能够如此贴切诉说。虚虚实实，似幻似真。
生死之苦，原来是这么的深沉的体验，然而，你突然知道什么叫看尽一切本无，而知道当下即是的意义。
无相无无相，于1998年在英国维多利亚与亚伯特博物馆（Victoria & Albert Museum）首次展出，已是杨惠姗个人重要的创作风格。
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