（编者按：文中作者做实样的琉璃珠为现代制作，并非汉代珠子）

东西虽小，却解决了古法琉璃复原的想象。

这种"缠绕技法"一直沿用(我不知道这种说法是否准确,西方比较规范的术语是wound glass)。

但没有谁能像汉代工匠那样不计细要，因而在实物上保留了技法的直接证据。

这是想象中的古法琉璃珠的技术复原,下图是出土的陶模,也是技法的佐证。

上图是后人复原的古法琉璃珠子制作的技法之一，

我叫它缠绕技法，因为现在国内还没有规范的术语。

你看到图片上的绿色部分是用于搁置那只小棍（一般是金属的）的基座。

`花梨镶紫檀补充：`小棍上有层白色物质，通常起脱模作用~

第二图就是那种基座的出土实物，有明确地层表明是战汉物，陶制的。

小棍一是为了技术操作的需要，另也是为了给珠子预留穿孔，

缠在小棍上的东西就是琉璃溶剂，高温下呈粘稠状，

缠绕在棍子上等待冷却后就成了以下实物的样子。

这是我买到的实物，技法的印记很明显。

这样的小珠子大多是兰色和红色,

我瞎猜兰色的是加钴料（湖蓝是钴,深蓝是硅？），红色的可能是铁？

最有意思的是,工匠们在制作过程中有时候可能因为粗心，

不经意把两种颜色的琉璃溶剂混在一起，

于是出现了这样的效果，很漂亮。

单面模压法：

据说单面工的琉璃壁等就是这种技法。

双面模压技法：

推测蜻蜓眼就是第二图所示这种工艺,工艺步骤可能比较复杂。

内外范的模铸法：

下图是模铸法示意图和出土的陶模。

古今模具的对比，很有意思

注意那现代模具是老外设计制作的，手工技艺正是他们的热门。

我们对珠子开发得不够,其实不仅是技艺的开发,学术的研究更是欠缺。

大概很多国内学者都没有注意到，

珠子是古代艺术品中含盖材料和材质最丰富多样的门类。

无论人工或是天然材料，凡我们能想到的，几乎都可用于珠子的制作，

这是其他艺术品没法肩比的，况且珠子包含同样的技术难度，又便于携带,

是古代不同地域不同民族技术和艺术传播的绝好媒介。