如果不知道中国玻璃，就不可能作为一个馆长、艺术家、设计师或者商人。无论你是否为精美的清代（1644—1911）多层浮雕技术而惊异，或是为手工制作的装饰性器皿而称奇，这些器皿在欧洲或美国，中国玻璃都发出强烈的回响。和中国传统精致手工艺并存的是手工艺品惊人的廉价（或低报酬），这些都让（国外）玻璃工作室团体对那儿发生的事情感到好奇，甚至有些紧张。

    近十五年以来，关于中国现代玻璃制作的消息是空白的。像康宁玻璃博物馆（Corning Museum of Glass）这样的专业机构则依赖于游历工艺专家Willy Andersson带来的零散消息。Willy Andersson每隔段时间就会带来他游览亚洲、欧洲中部和拉丁美洲玻璃工厂的最新消息。

    伴随着悠久的历史和迅速增长的现代工业，问题依然存在：中国有玻璃工作室吗？现在基本可以给出肯定的回答。尽管还处于幼年时代，玻璃艺术仍需要大学项目的支持，但在不久的将来，它将改变中国产品的质量和影响范围。

    在2005年6月澳大利亚举办的玻璃艺术协会会议上，艺术家Sunny Wang作了关于香港、新加坡、台湾，特别是中国内地玻璃工作室详细情况的演讲。四个月后，应琉园(Tittot Glass Company)的邀请，我到台湾和中国内地做了系列演讲，了解到更多关于中国玻璃的情况。通过琉园，我联系上了北京清华大学玻璃项目的负责人王建中，并且为他的力作《世界现代玻璃艺术》(The Contemporary Glass of the Word)写作了简短的前言。此书是中国出版的第一本关于现代玻璃艺术的著作。

   上海大学美术学院和清华大学美术学院都设有玻璃工作室，具有硕士学位授予权。第三个玻璃工作室是在上海大学美术学院的帮助下，最近在杭州中国美术学院（Academy of Fine Arts in Hangzhou）开设，只招收本科生。让我吃惊的是，我所遇见的这两所大学的老师都曾经在英国伍尔沃汉普顿大学美术设计学院（School Arts & Design of Wolverhampton University）学习过。对这个巧合的好奇，让我想到了著名的英国艺术家Keith Cummings,他曾在研究生班教过这两位老师，还有Andrew Brewwerton, 伍尔沃汉普顿大学艺术设计学院前任院长，玻璃专业负责人，他也是中英联系的创始人。

    1996年1月，Brewwerton和他的同事Ida Wong 负责寻找他们所在学院和中国教育机构的长期合作。和有着相同想法的汪大伟教授见面后催化出在上海大学建立玻璃工作室项目，伍尔沃汉普顿大学为建立玻璃工作室提供专家意见和课程。1998年，上海方面成员庄小蔚去英国学习，他是绘画和设计专业的讲师，同时也是一位材料科学非常有兴趣的技术研究者。2000年，庄小蔚从伍尔沃汉普顿大学取得文学硕士学位。很快，他回到上海大学，开始为他负责的新创建的玻璃工作室招收学生。目前有9名学生就读，三位已经毕业，做老师或是设计师。庄教授同时也是中国建筑玻璃与工业玻璃协会主办的《中国玻璃艺术》杂志主编。该杂志第一期，也是唯一一期，得到了德国期刊Neues Glas 的鼓励。上海大学另一个项目就是把与玻璃相关的文章译成中文，比如Charles Bray的 Dictionary of Glass 和Keith Cumming 的关于烧窑成形的书。上海大学和中国玻璃企业有着重要的联系，企业为学校教学研究提供经济支持、原材料，进而为吹制玻璃，碎玻璃批量溶化铸造提供便利。庄小蔚教授担任7家企业的顾问。

    新中国玻璃的发展不是孤立的。1999年，在上海图书馆举办了“新玻璃经济，伍尔沃汉普顿大学当代英国玻璃展”(New Glass Economy,Contemporary British Glass of Wolverhampton)和系列讲座。10天的展期中，超过17000名观众前去参观，伍尔沃汉普顿大学校友Colin Reid还接受了给图书馆制作玻璃雕塑的委托。2001年，美国gallery Habatat 与琉璃工坊（Liuli Gongfang Company）合作，在上海工艺美术博物馆和北京艺术博物馆(the Millennium Museum )举办了“国际玻璃”(International glass)展览。参展艺术家Irene Frolic ,多伦多人,和清华教师Dai Shu Feng见面后开始了与清华大学的合作,一直持续到Dai Shu Feng离开学校。此后，Frolic 和他的加拿大同事Lou Lynn在北京开讲座，并参加了一个为期两天的玻璃烧制、铸造研讨会。

    中国新的玻璃工作室是什么样子的呢？传授玻璃吹制技能仍然是大学的基础课程，烧制过程中,工匠的专业知识则是必备的。中国有着灿烂悠久的青铜和陶土文化和相关的烧制技艺，因此不难理解,在中国,铸造玻璃是优先考虑的。

    每一个从玻璃制作者到创意者的人都痛苦的意识到，在中国，知识产权和著作权的法律是不完善的，正如世界上很多其他国家一样。国外艺术家的创意遭到侵害，同样本土原创艺术家也受到伤害。学生喜欢在其他作品中寻找灵感，以此找到自己的创作方式。然而，这种情况正在得到改变。

    大学的玻璃项目仍处于成长时期，中国玻璃工作室运动也要数年后才会在国际范围内有所影响。虽然中国能否对这个领域作出建树仍需加以时日证明，但有一点是肯定的：不久的将来，伴随着这个世界上人口最多的国家的快速发展，艺术家和大学对玻璃工作室的热情肯定会给这个领域带来新的力量、新的创意以及新的收藏家。

（翻译：苏华。译者注：SUSANNE K. FRANTZ：Glass Art Society Journal 的编辑，Twentieth-Century Galss和Corning Museum of Glass的前任馆长）