瓷片中的信息
我们在西安看了几个藏友的标本，在藏友杨先生家中看到其屋中地上、桌上、柜中凡是能放东西的地方都摆满了瓷片。这些瓷片基本上都是耀州窑的，据介绍大部分瓷片出在西安市西大街拓宽工地。这批瓷片不但数量多、质量精，而且年代、品种都非常齐全。
 在杨先生家中看到一对五代剔花残碗，天青色中闪微黄，器底有垫砂烧造痕迹。雕着一只盛开的牡丹和一只含苞欲放的牡丹，“减地”剔刻的花瓣具有浮雕一样的效果，令人叫绝。这种“减地”工艺正是五代时期一个重要标志，但从这种深剔刻工艺中不难看到越窑浅浮雕的影响。在杨先生瓷片中还见到许多带小动物形象的碗、盏底心贴塑残片，其中鱼和乌龟的形象最多，同样是受越窑的影响。让人意外的是还有一条带翅膀的飞鱼。碗、盏也有采用花口和外撇圈足的，此乃五代时期的特点。而龙泉窑这种贴塑工艺只流行在南宋晚期和元代，比耀州窑晚了许多。从瓷片中可以看到，北宋中期，深剔刻和贴塑工艺已被一种行刀较浅、刻与篦划结合的刻花和模印工艺所替代。
西安藏友的瓷片标本中装饰题材非常丰富，有动物、植物、山水云石和各种几何图案，最吸引人的还是人物图案。因北宋中期以浅刻划和印花为主，可以生产大量带纹饰的产品。在瓷片中可以看到大量的人物装饰题材图案。其中婴戏图最具特色，有碗、盏底部印一婴孩戏莲图、二婴孩执荷图。在三婴孩攀枝图案中，碗内布满缠枝花果，婴孩眉目清秀作攀枝状，呈三角形排列，颈带项圈，活泼可爱。在四婴攀莲盏中，模印的莲花在微波中浮动，伸出荷叶的莲蓬随风摇动，四婴孩伏地攀爬，别有风趣。还有五婴孩戏犬纹，一个在焦叶后观望，两个在合力捕一犬，还有两孩在逗怀中小犬，画面洋溢着浓厚的乡土气息和生活情趣。婴戏图在耀州窑装饰中广泛使用，展示了宋代化生童子的民间风俗，是寓含求子、求福传统观念的反映。
笔者在西安市小东门古玩市场上有幸觅得一耀州窑飞天图案的残碗。从模印飞天图案看，缺少汉代那种追求“仙灵升天，长生不老”的境界，也看不到唐代飞天身材修长飘带飞舞的身影，但宽松的衣衫仍富有动感，更重写实。独特的刻花和模印图案、写实的装饰效果，是耀州窑首创，为元、明釉下彩图案提供了丰富范本。残留的瓷片展示着耀州窑的辉煌。
新仿耀瓷一瞥
在耀州窑探访期间，我们还了解了新仿耀州瓷的情况。黄堡镇大型陶瓷厂采用现代注模工艺生产，产品纹饰呆滞,属一般的大路货，与古代作品相差甚远。手工生产主要在陈炉镇，有几十家私人作坊，大部分用煤气烧造。其中有三家是用煤烧造，制作水平达到了一定程度，去年有一只接底罐竟蒙过了一位专家的眼。在西安郊区，我们参观了一家私人作坊。主人年纪不大，可作品刀法娴熟，工艺非常讲究，有几件作品给人有一眼看老的感觉，只是在底足处理上还欠火候。仿品的胎、釉并不像原来听人讲的已“过关”，不过不比对细看，还真难以鉴别。
西安之行，让我们领略了耀州窑刚健朴实的艺术风格。它丰富的文化内涵、多变的装饰手法构筑了瓷器史上魅力独具的耀州窑文化。希望有更多的朋友能到西安，去领略“十里窑场”的风采。 上一页 [1] [2]
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